Angesichts der lückenhaften Informationen über Nikifors junge Jahre bilden Archivfotos die Grundlage für den dokumentarischen Teil der Ausstellung. Nikifor als Mensch wurde erst wahrgenommen, als seine Gemälde in den späten 1920er und frühen 1930er Jahren die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit auf sich zogen. Aus dieser Zeit stammen auch die ältesten Fotos, die ihn zeigen. Sie sind anonym. Ihre Autoren waren Straßenfotografen, die mit dem Fotografieren von Kurgästen Geld verdienten. Auf den alten Vorkriegsaufnahmen posiert Nikifor immer für das Foto. Wir sehen den Maler als einen Mann um die dreißig, elegant gekleidet: in einem weißen Hemd mit Schleife, in einem Jackett oder in einem schwarzen Umhang, den die Künstler zu Beginn des 20. Jahrhunderts gerne trugen. Er wird mit seiner Malwerkstatt fotografiert, die er immer bei sich trägt. Als das älteste datierte Foto von Nikifor gilt das Bild des jungen Künstlers mit „Soborczyk“, das aus vielen Publikationen bekannt ist. Es wurde im Sommer 1932 in Krynica von Roman Turyn aufgenommen. Es zeigt den jungen Nikifor bei der Arbeit, wie er an einem einfachen Holztisch in einem Park malt. Höchstwahrscheinlich war das der Kurpark. Im unteren Teil ist ein Fragment eines der berühmtesten Gemälde Nikifors zu sehen, das in der Literatur „Soborczyk“ genannt wird und eine Versammlung von Malern darstellt, die nach dem Vorbild einer Versammlung orthodoxer Geistlicher abgehalten wird. Dieses berühmte Gemälde wurde wahrscheinlich in den 1920er Jahren gemalt und galt nach dem Zweiten Weltkrieg in Polen als verschollen. Glücklicherweise blieb es jedoch in der Sammlung von Roman Turyn in Lemberg erhalten. Das Foto wurde von Nikifor eigenhändig in einem orange-blauen Doppelrahmen gerahmt. Der Künstler bewahrte es mehrere Jahrzehnte lang auf, bis zum Ende seines Lebens. Dem Haken nach zu urteilen, musste es in seiner Wohnung hängen. Auf der Rückseite hat Nikifor charakteristische Inschriften angebracht. Das unten abgebildete Foto, das eine zierliche, bescheiden gekleidete Bäuerin zeigt, ist das einzige bekannte Bildnis von Nikifors Mutter. In diesem Raum sind auch Fotos von Nikifor mit verschiedenen Personen zu sehen, die eine wichtige Rolle bei der Förderung seines Werks spielten und ihm im Leben halfen, wie Ella und Andrzej Banach, Aleksander Jackowski und der Lemken-Ethnograf Paweł Stefanowski. Zu sehen sind hier auch Skizzen für das Porträt Nikifors (Reproduktionen) von Roman Turyn, einem ukrainischen Maler, der bereits in den 1930er Jahren begann, Nikifors Bilder zu sammeln. In der Vitrine sind Elemente der künstlerischen Werkstatt von Nikifor zu sehen. Dazu gehören Schachteln mit Schul-Aquarellfarben und Buntstiften, einige Bleistifte und Pinsel, mehrere Farbkassetten und unbenutzte Papierstücke. Viele Jahre lang konnte Nikifor es sich nicht leisten, echtes Malmaterial zu kaufen, also schuf er seine Bilder auf zufälligen Papierstücken, die er umsonst bekam, wie Geschenkpapier, alte Plakate und Zettel aus Schulheften, Gerichtsdrucke, Kartonagen, Zigarettenschachteln, Scherenschnitthefte, Fotopapier, Pauspapier etc. Unter den Erinnerungsstücken des Malers befindet sich auch ein gewisser „Papiervorrat“ von Nikifor. Auch Siegel sind ein wichtiger Bestandteil der Werkstatt. Der Künstler hatte mehr als ein Dutzend davon. Fertige Gemälde, die mit ihnen gestempelt wurden, wurden in Nikifors Augen zu einer Art offiziellem Dokument. Die Stempelabdrücke werden in der Ausstellung durch eine Grafik veranschaulicht. In diesem Saal können die Besucher auch einen Dokumentarfilm mit dem Titel „Meister Nikifor“ sehen, der 1956 von Jan Łomnicki gedreht wurde.